但是誰能擁有語言呢？語言又擁有誰呢？語言是在擁有之中嗎？是否是一個擁有或是一個被擁有的保存？被擁有，或是被獨一無二地被擁有，如同一件個人的財產？何謂語言的歸依，我們永遠回歸的家園呢？（p.18）

★中文世界首度引进！诺贝尔文学奖得主托妮·莫里森献给当下时代的文学锦囊 完整收录： 诺贝尔文学奖获奖演讲 作家唯一短篇小说《宣叙调》 两场哈佛大学讲座《在黑暗中游戏》《他者的起源》 ★爵士乐般美妙，手术刀般锋利，用文学解放那些不被听见的声音 “这世上没有外来者，只有不同版本的我们自己。” “我们会死。也许这就是生命的意义。但我们创造了语言。也许这就是衡量我们生命的尺度。” ★大师文学公开课，深入本质的小说细读，解剖世界文学经典的暗面 海明威、福克纳、爱伦·坡、索尔·贝娄……名作举例+细致解读，莫里森以全新视角探秘文学世界 --- 这本书是送给这个屡遭损毁的世界的一份奇妙锦囊——在这段由私人经验、文学批评和历史档案构筑而成的旅途中，托妮·莫里森用诗性的文字指引我们越过修辞的藩篱与故事的屏风，看到语言本身最难言明的美，直至掩藏在权力背后的历史潜台词逐一显...(展开全部)

★中文世界首度引进！诺贝尔文学奖得主托妮·莫里森献给当下时代的文学锦囊 完整收录： 诺贝尔文学奖获奖演讲 作家唯一短篇小说《宣叙调》 两场哈佛大学讲座《在黑暗中游戏》《他者的起源》 ★爵士乐般美妙，手术刀般锋利，用文学解放那些不被听见的声音 “这世上没有外来者，只有不同版本的我们自己。” “我们会死。也许这就是生命的意义。但我们创造了语言。也许这就是衡量我们生命的尺度。” ★大师文学公开课，深入本质的小说细读，解剖世界文学经典的暗面 海明威、福克纳、爱伦·坡、索尔·贝娄……名作举例+细致解读，莫里森以全新视角探秘文学世界 --- 这本书是送给这个屡遭损毁的世界的一份奇妙锦囊——在这段由私人经验、文学批评和历史档案构筑而成的旅途中，托妮·莫里森用诗性的文字指引我们越过修辞的藩篱与故事的屏风，看到语言本身最难言明的美，直至掩藏在权力背后的历史潜台词逐一显...(展开全部)

《極權主義的起源》是極權主義系統研究的開山之作。共分三部。第一部「反猶主義」追溯歷史上反猶主義的興起與其政治、社會結構。第二部「帝國主義」論述民族國家衰落、暴民崛起、種族主義等元素。第三部「極權主義」則呈現各種元素如何結晶成極權，又如何通過謊言宣傳、祕密警察、集中營達成全面支配。甫問世即震動學界，也奠定了鄂蘭無可撼動的大思想家地位。 極權統治是人類前所未有的現象，它用不斷擴張的虛構世界取代現實，用祕密警察全面抹除受害者的存在，進而將原本多元複數的人綑綁成單一之人，以徹底消滅人類的自由。透過鄂蘭的分析，將幫助我們辨識日常生活中的極權元素，也警惕和平幻象中的潛伏危機。

彼得•德鲁克（Peter F. Drucker ，1909-2005），生于维也纳，先后在奥地利和德国受教育，1937年移居美国，以教书和咨询为业，在管理界是一位受人尊敬的思想大师。德鲁克一生笔耕不辍，著书三十多种，在《哈佛商业评论》发表文章三十余篇，被誉为“现代管理学之父”。杰克•韦尔奇、比尔•盖茨等人都深受其思想的影响。《纽约时报》称赞他为“当代最有启发性的思想家”，《经济学人》则盛赞道：“假如世界上真有所谓大师中的大师，那个人的名字，必定是彼得•德鲁克。”

注[異世是指只另外一個平行世界] 封面， 侵權必刪

注[異世是指只另外一個平行世界] 封面， 侵權必刪

他者的时代已然逝去。那朋友似的、地狱般的、神秘的、诱惑的、爱欲的他者已让位于同者。如今，同质化的扩散形成病理变化，对社会体造成侵害。扩散之势愈演愈烈。使社会体害病的不是异化、退隐、禁令和压制，而是过度交际、过度信息、过度生产和过度消费。如今的时代标志不是由他者带来的压迫，而是由同者造成的抑郁。当今社会中有诸多标志性的现象，譬如恐惧、全球化、恐怖主义等，韩炳哲的新作所探究的正是这些现象背后潜藏的同质化的暴力。韩炳哲用他的作品开辟了一条横穿当代文学之林的甬道。他不求你我点赞，只求警醒世人。——德国广播电台（Deutschlandfunk）

《他者的表述》对一个白族人连续15年的讲述进行了裸呈，并从“点式分析”“横面阅读”“纵向追释”三个视角进行了解析，创构了一部“主体民族志”的文本形式。《他者的表述》为走出经典民族志的“表述危机”以及后现代民族志反思的困境作出了探索，对民族志的基本性质、特征及学科目的进行了重新思考。《他者的表述》提出了“民族志是一种人志”的学术理念，指出民族志的性质不是隐喻，而是转喻，将“裸呈”作为一种民族志方法，并强调叙事的三重主体性以及民族志者在作品中的自律性。

《权力的他者》收入的文章主要涉及法兰克福学派的历史效果，法兰克福学派的奠基者，法兰克福学派的掌门人，以及德国思想史(以中德文化比较为取向)，学术造反与制度紧张。